花雨路

卡蜜兒與羅丹

前一陣子，中時的專欄出現一篇「卡蜜兒的故事」，作者提到──如果當年卡蜜兒不拜羅丹為師，並且不是他的情婦……她的作品是否會更好、更傑出？而羅丹如果不要那麼多情不忠，卡蜜兒可不可以不發瘋？

任何事情都可以發生，她可以是羅丹的學生，也可以是她的情婦，羅丹可以不忠，但卡蜜兒卻可以不發瘋，重點在於──她必須學會覺察自己的思想。

生命事件所影響我們的深度，取決於我們如何詮釋、如何看待那件事，情感濃烈的藝術創作者，容易耽溺在痛苦中，思想纏縛在「被害者」的情緒漩渦，她即使什麼都不做，依然可以閉門創作，可是她卻砸毀自己的作品，後來的三十年歲月，都不再創作，如同自斷經脈，癈了自己的創作生命。

重新看卡蜜兒，只覺得遺憾，遺憾她沒有靜心冥想，沒有機緣接觸光，無法轉念，不敵自己負面思維的狂風暴雨，換言之，她不夠珍惜自己，她對關係幻滅的怨恨大過於維護自己的創造力，她真的不愛自己！　　　　　　　　　　　　　　　        寫於 2012.8月

有時侯，人世間的關係愈單純愈美，卡蜜兒是羅丹的門生；又是他的情婦，是啟發他靈感泉源的模特兒；又是藝術創作的競爭者，在師生、情侶、勞資雙方與對手的角色重疊中，產生錯綜複雜的交織與衝突。

卡蜜兒才氣橫溢，她能在冷硬的大理石上刻出栩栩如生的肌肉血脈線條，刀刀精確到位，卻不能克制情愛中的過度付出。羅丹享盛名接訂單，為了如期交貨，卡蜜兒熬夜鑿大理石，自己卻沒有作品參展。她無止境的犧牲，直到羅丹不能在同居人與情婦中做抉擇，卡蜜兒心碎後自行墮胎，遠離羅丹獨處，全力投入創作，內心承受愛慾與創作雙重焦慮的煎熬，而後雖然與德布西短暫交往，藉音樂紓解心靈，但也僅是一段早夭的桃花，除卻巫山不是雲。

卡蜜兒一生一世也掙脫不了羅丹的魅惑，在這一場投注十五年青春歲月的熱戀裡，她由清純到精神錯亂，歇斯底里瘋狂地砸了作品，被關到精神病院終了一生，也毀了自己的創作生命。

羅丹與卡蜜兒之間，可不可能還有另一種選擇呢？如果她能跳出俗世制約不要婚約承諾？不要逼迫羅丹在妻子與情婦之間做抉擇？如果她能藉著羅丹的資源，全力投入藝術，不在情感中糾纏，他們都是突破傳統的自由創作者，何不創造一種新關係？如沙特與波娃依循絕對的自由原則，從未正式結緍，卻同居五十年，相互影響又相互尊重，雖然他們好像各有小三。

羅丹無法背棄羅絲是道義責任，（這個服侍他多年的同居人，窮困時與他住馬廐，幫他調石膏、縫紉掙錢持家。）三角關係很難用對與錯來論斷，但他顯然還是比較自私的一方，習慣於接受而吝於給予，需要情愛觸動豐潤其創作慾，卻不願意被關係套牢。

卡蜜兒身為情婦必然有許多委曲，例如：羅絲的干擾驚嚇、母家蒙羞的壓力，以及世人的冷嘲熱諷，使她覺得「古堡中詩一樣的戀情，如同荒野的一對遊魂」。而最令她傷心的還是羅丹專注於創作，不免忽略身旁事物，以一雙敏銳於雕刻的手撫摸她的小腹，竟然不能察覺她懷孕了！

卡蜜兒還吃虧在地是個女人，卻投身於男性所壟斷的雕刻界；吃虧在她是羅丹的門生，即使她創意非凡，卻不免被認為剽竊羅丹的構思；她迫切地要脫離羅丹的陰影呈現作品的自主性，但不被世人所認同；她不屑沽名釣譽，一身清寒狂熱地創作，卻因為她率直剛烈的藝術家悲劇性格而自毀，做為一個藝壇強勢者的情婦要浮出枱面，翻本的機會就更渺茫了。

基本上羅丹是屬於藝術範疇裡的政治家，卡蜜兒對他的指責！完全無誤，卡蜜兒才真正是一個原創力豐沛的藝術家，這類型的人通常對生活人事較無能，羅丹的情愛是功能性的，倘若卡蜜兒不是具備羅丹所枯竭的才氣，也絕不會獲得羅丹的青睞。他壓榨了卡蜜兒十五年，分手後，表面上是給卡蜜兒生路，事實上，以羅丹炙手可熱的行情，當時根本沒有卡蜜兒的生存空間了。

　　父系社會對女性的剝削以各種不同的方式達成，包括緣減之後的壓縮，卡蜜兒失敗在於不斷反擊，以致耗盡生命力，她不能沉默地吞下痛苦，忍辱偷生，因為她太敏感，太真情率直，這也是敏於創作者的本質。

強者與弱者之間難以訂立遊戲規則，一個創作強者動情時孤注一擲，往往成為情愛上的弱者，弄得自己遍體鱗傷。看了電影，可以感受到卡蜜兒孤軍奮鬥的困限，令人心痛！　　    （寫於1989年）